第三节 近体诗的平仄（下）
四种基本的近体句式凭借粘对规则敷衍成近体诗篇的平仄谱式。
先介绍粘对规则。近体诗篇中前一个奇数句与紧跟的后一个偶数句合称一联，前句称出句（上句），后句称对句（下句）。一联中的出句与对句的平仄须相反，这叫相对。前联对句第二字与后联出句的第二字平仄相同叫做相粘，合称粘对规则。利用粘对规则可将律句推演成篇，步骤是任取四种律句的一式作首句，按先对后粘、粘对交替的顺序推演至四句即得四种律绝篇式，推演至八句即可得四种律诗篇式，推演至超过八句至任意句数即得四种排律篇式。上式三类情形又各有五、七言之分。应特别注意若取首句为平声字尾（称首句入韵），相对的第二句因规定必须押韵即句尾也是平声字。这样一、二两句平仄不能字字相反且需兼顾句子本身的平仄交错律，于是，首句若为○○××○，则二句必为×××○○；首句若为×××○○，则二句必为○○××○，以下即按粘对律推演。七言增加头节，其余相同。若选首句为非平声字尾句，则二句只须字字与首句平仄相反即可。五、七言律绝及律诗的格式及范作见附录 。为便理解记忆，特示五、七言格律诗各体式的形成图如下：
│───七言─│
│─五言─│
1 ○○○×○○×
1
’
○○○××○○ （对）
2 ○×○○○×○ ——倒数三、五字不得同时为仄声。
（粘）
3 ○×○○○×× ——倒数三字偶可为仄声，但不提倡。
允许特式为○×○○×○×。
3
’
○×○○○×○ （对）——同2
4 ○○○××○○
（粘）
5 ○○○×○○×
（对）
6 ○×○○○×○ ——同2
（粘）
7 ○×○○○×× ——同3
（对）
8 ○○○××○○
（粘）
9 ○○○×○○×
（对）
10 ○×○○○×○ ——同2
︰
︰
︰
︰
︰
五言律绝四式：
1—2—3—4仄起，首句不入韵（常）；
1’
—2—3—4仄起，首句入韵（罕）；3—4—5—6平起，首句不入韵（多）；
3’
—4—5—6平起，首句入韵（少）。
七言律绝四式：
1—2—3—4平起，首句不入韵（常）；
1’
—2—3—4平起，首句入韵（多）；3—4—5—6仄起，首句不入韵（少）；
3’
—4—5—6仄起，首句入韵（常）。
五七言律诗各四式：
1—8（仄）平起首句不入韵式；
1’
—8（仄）平起首句入韵式；
3—10（平）仄起首句不入韵式；
3’
—10（平）仄起首句不入韵式。
五、七言排律各四式：1—8…（仄）平起首句不入韵式；
1’
—
8…（仄）平起首句入韵式；3—10…（平）仄起首句不入韵式；
3’
—10…（平）仄起首句入韵式；七言（排）律以首句入韵为常，五言（排）律则以首句不入韵为常。
二、 近体诗句格式的变通
从近体诗实践看，明白拗救，至少有三点作用，首先是赏析的
需要，翻检唐诗三百首中的近体诗，用拗救的篇数远超过不用拗救的，其次拗而后救，使律句在声调上更富变化，三是懂一点前人公认而又常用的拗救方法，可大大增加创作实践中调词遣句的自由度，可以认为：拗救是前人对格律的改革成果，是格律的较高级形态，无论对熟练的近体诗作者和初学者都有必要了解、通晓，进而运用它，若仅为实用，那么学习、掌握几种最常见的拗救方法并不困难。
为简明起见，特引李商隐五律“落花”为例说
明王力
先生概括的四种拗救常式和不属于拗救的偏格。
高阁客竟去，小园花乱飞。
（○）×××× ×○○×○
参差连曲陌，迢递送斜晖。
○○○××（○）××○○
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
（○）×××× ×○○×○
芳心向春尽，所得是沾衣。
○○×○× ×××○○
初看，这并非律诗，实则其中包含了四种常用拗救方法和偏格。所以是一首无争议的律诗，试简析之。
（一）所谓偏格是指一些奇数位置上的字可平可仄，如常说的一三五不论（此语与二四六分明同样不完全对，详后），此诗的高、迢、肠三字（声符外加括号表示）即因平仄不拘而用了与正格相反的平声，是谓偏格，偏格可认为是拗而无需救，不属拗救。
（二）（○）○○××句型有特式为○○×○×，如本诗第七句即是，即倒数二三字平仄互易（第四字应仄而平，可见二四六有时并不分明），此特式可看作倒数三字拗（即与正格相反），本句倒数二字亦拗以为救，王力先生提出两点注意，一是常用在第七句；二是用特式后倒数第五字不再可平可仄，笔者检验唐诗三百首中的近体诗似未绝对，实际情况是：特式可用在任何位置，但以用在第七句相对多见，倒数第五字不拘平仄的情况也不罕见，为省篇幅，不再举例，七言××○○○××的特式是（×）×○○×○×（声符下加“__”者为拗救相关字，下同）。前面都说倒数第几字而不说第几字，是为能适合五、七言两种情况。
（三）○○××○句型有孤平拗救问题，按
王力
先生的定义，此式若误作×○××○就是犯了孤平，意谓除韵脚必须用平声字外，全句仅有一个平声字了，是格律大忌，七言的孤平式是（×）××○××○（注意：此句型的五言第一字、七言第三字就不能不论），救的方法是倒数第三字拗仄为平以相救，即为：×○○×○和（×）×（×）○○×○，此即
王力
先生所称a式，以上两式属本句自救，即不涉及出句或对句而可单独使用。
（四）（×）×○○×句型若拗为（×）×○××，
王力
先生称之为b式拗（这里二四六又不分明），则必须在对句（○）○××○的倒数第三字亦拗以相救，故该联变为：（×）×○××，（○）○○×○，如落花诗的首联与颈联都如此，出句竟、忍都是应平而拗为仄，但对句倒数第三字花、仍本都仄为对救而拗成了平。联系（三）段可知：花、仍二字不仅担当了本句孤平自救的任务，也起对救出句b式拗的作用，非常吃重，此种情况称a+b联式，七言加头节类同。
（五）仍是（×）×○○×句型中若倒数第三字拗为仄即成c式拗，此类拗式可不救，视为偏格，但大多数情况是拗对句倒数第三字为平作对救，该联变为（×）××○×，（○）○○×○，加头节即为七言，落花诗首联、颈联的上、下句对拗倒数第三字成为c式拗对救式，联系（三）、（四）两段可知，首联、颈联的对句“花”、“仍”二字既自救本句孤平“园”、“穿”，又对救b式拗“竞”和“忍”，还对救了c式拗“客”与“未”，一兼三职，故该两联同为a+b、c联拗式，七言加头节即可。
现对首联适当更换个别字列表说明以上所述各变式，以求简明：
拟 联句 型
绮阁人才去， 清园叶乱飞 正格
××○○× ○○××○
高阁人才去， 清园花乱飞 偏格
（○）×○○× ○○（○）×○
小园叶乱飞 孤平（大忌）
×○××○
小园花乱飞 孤平自救
×○○×○ （a式）
绮阁人竟去， 清园花乱飞 b式对救
××○×× ○○○×○
绮阁客才去， 清园叶乱飞 c式不救
×××○× ○○××○ （视作偏格）
绮阁客才去， 清园花乱飞 c式对救
×××○× ○○○×○
绮阁人竟去， 小园花乱飞 a+b式
××○×× ×○○×○
绮阁客才去， 小园花乱飞 a+c式
×××○× ×○○×○
绮阁客竟去， 小园花乱飞 a+b、c式
××××× ×○○×○
高阁客竟去， 小园花乱飞 偏格+a+b、c式
（○）×××× ×○○×○ （原联）
附：芳心向春尽 特式
○○×○× （第七句）
该诗颈联句型变式全同首联。
上表中除孤平外，都是合律的拗（救）式，亦即是实用拗式。
明白了常用拗救方法，再回头看偏格的两句口诀：“一、三、（五）不论，二、四、（六）分明”（五、六是对七言句说的）是有条件的，即一、三、（五）字可平可仄时要避免孤平不救和三平调，三仄尾也不提倡；二、四、（六）字的平仄有时也不一定不变，如b式拗，但b拗必救。
