马致远令曲的语言特色

南广勋

马致远，字千里，号东篱，生于1250年，卒于1321—1324年间，祖上阳山人（在今房山和门头沟一带），后辗转迁徙到东光，因此，其族谱和河间府、东光县的志书中均以东光为其故里。他中年在杭州做了个小税务官，悒悒不得志。每每思念故里。他在套曲《【双调·新水令】题西湖》中唱到：“欲向中原力不加，囊箧消乏。但等的男婚女嫁，那时节却归来林下”。都有了出家的念头了，可见思想之苦闷。后来，终于与官场决裂，下决心返回了故里，后定居大都，加入了元贞书会，做起了职业作家。

书会的特点，举其大端：一是民间组织；二是它的任务就是编撰话本、戏曲、曲艺作品；三是它的成员有“先生”、“才人”、“名公”、“老郎”之分，这些不同称谓都是诸色伎艺人对编纂者的专称；四是这些成员的出身比较复杂，有艺人，也有下层文人，但是，其社会政治地位比较微贱则是相同的；五是他们的活动场所在同一个勾栏瓦舍，混迹于诸色伎艺人之间彼此可以随时进行艺术交流。因此，他们编撰的作品，无不打上民间集体创作的鲜明痕迹。他们的创作在中国戏曲史、小说史上处于承上启下的重要环节，培育了一大批诗人、戏曲、小说作家。在元贞书会中，马致远绝对是一位佼佼者，被誉称为“曲状元”。

马致远除了写作杂剧，还创作散曲，其散曲后人辑为《东篱乐府》。马致远散曲作品数量丰富，内容多样化，题材广泛，主要包括写景、叹世（感叹世情）、咏史、言情之作，甚多怀才不遇的感叹，愤世嫉俗的呼声。他有隐居乐道的避世思想。隐逸生活成为重要题材。马致远散曲风格以豪放为主，也有闲适恬静，清丽细密的作品，还有的幽默而辛辣讽刺。能就各种题材表现不同的风格。马致远长于描写自然景物，情景高妙自然，注重敷彩设色，语言本色生动，凝炼优美。

本文欲就其“令曲”浅析其写作特点和写作方法。

一、景物白描。

马致远白描的功夫十分了得，寥寥几笔，不加修饰，情境毕现。他的《【天净沙】秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”，被称为秋思之祖。曲中通过秋日典型景物的排比组合，深刻表达了羁旅他乡的独行者的落寞凄凉的内心世界。虽没有一句表述的言辞，却句句敲击人心，使人读后心内酸楚，几欲泪下。他的《【寿阳曲】远浦归帆》：“夕阳下，酒旆闲，两三航未曾归岸。落花水乡茅舍晚，断桥头卖鱼人散”，写作方法与上曲有异曲同工之妙。白描几笔便把渔村傍晚的景象描写出来，特别是“断桥头卖鱼人散”一句，写的那么随意，又那么准确，毫无修饰，却把诗人恬淡闲适的心态完全表现出来。使读者好像看到了一位老者“倚杖柴门外，临风听暮蝉”的生动形象。

二、疏笔淡墨。

马致远写曲，总是惜墨如金，无赘语，无冗词，而又形象跃然，给人留下深刻印象。他的《【寿阳曲】烟寺晚钟》：“寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生叫老僧禅定”，疏笔淡墨，情景毕现，写的意味深长，却不露声色，不着一句闲言碎语。他的《【湘妃怨】和卢书斋西湖》：“春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市，不知音不到此，宜歌宜酒宜诗，山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜煞睡足的西施。”几笔，把个西湖写的美不胜收。特别是“睡足的西施”，真是精神极了，有味道极了。他的【双调·拨不断】：“禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢”，十四个字便把王朝更替、荒坟断冢、人世沧桑的景象勾画出来了，给人无穷的感叹。

三、设景状物。

马致远的曲中设景状物总是新颖奇特，恰到好处。他在《题西湖》的【驸马还朝】中写道：“恰道仙翁葛氏家，数点林樱似丹砂”，多么的仙味十足：炼丹遗落的丹砂化作了林樱数点，想像出奇，比喻到位！在同曲的【挂玉钩】中写道：“雪片似江梅，血点般山茶”，写得多形象，比喻多奇特准确！至于在【双调·夜行船】所说的：“青山正补墙头缺”，墙头破损了，不用收拾，就用青山来补，则更大气壮美。

四、凝练优美。

马致远的散曲语言凝练优美是一大特色。写梅花“人初静，月正明，纱窗外玉梅斜映。梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”。短短几句，把梅花的姿态、看梅人的心态，表露无遗。特别是“梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”一句，表达了多少意蕴？把人的孤寂、负气之心全都表现出来了，而且用语考究，凝练优美。写害相思病的怨妇“害时节有谁曾见来，瞒不过主胸腰带”，没有吃不下睡不着的敷陈，只说人消瘦瞒不过腰带。写的楚楚可怜，令人同情。这样例句很多，恕不列举了。

五、语言本色。

东篱的曲子语言本色自然，没有诘屈聱牙的字眼，没有冷僻的典故。写初夏的山村：“西村日长人事少，一个新蝉噪”，写情人对话：“心间事，说与他，动不动早言两罢。罢字儿碜可可你道是耍，我心里怕那不怕？”完全是口语化表达，却又表情达意韵味十足。写唐玄宗出逃：“不因这玉环，引起那禄山，怎知蜀道难”，杨玉环、安禄山、马嵬坡的典故谁人不知？东篱信手拈来，毫不造作。正因为马致远的语言平实本色自然，才使得他有那样多的知音，才征服了那样多的读者，才成就了他的大家风范，他的作品才能流传千古。

六、准确传神。

马致远的曲作，主旨单纯明确，不敷衍不生叉，所以写的准确传神，形象突出，使人过目难忘。写自足的心态“带野花，携村酒，烦恼如何到心头。谁能跃马常食肉？二亩田，一具牛，饱后休。”写醉后的形态“笑指南山，却道西楼，真个醉也么沙”。写渔村夕照“绿杨堤数声渔唱，挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上”。写叹世：“带月行，披星走，孤馆寒食故乡秋。妻儿胖了咱消瘦，枕上愁，马上忧，死后休。”写渔民“枕头上鼓吹鸣蛙，江上听甚琵琶”。看看，句句写的准确传神，干净利索，形象单纯，鲜明可见，不但画龙，而且点睛，绝不拖泥带水。

综上，马致远虽说是以豪放派曲家名世，但其作品中绝不乏清雅俊秀的曲作。所以涵虚子朱权才评价他：“如朝阳鸣凤”，又谓其“典雅清丽可与灵光景福相颉颃”，“有振鬣长鸣，万马齐喑之意”。的确，马致远的曲作，“若神凤飞鸣于九霄，岂可与凡鸟共语哉！”