第五节 词律（上）——词调、词牌分类和词谱
词是随着隋唐燕乐的兴盛而兴起的一种音乐文艺，它是燕乐、民歌、近体诗三者结合的产物。是一种讲究声律、能够合乐、有固定字数、句子长短不一的抒情诗体。
和学写近体诗一样，学写词也必须先从词律入门。词律也有押韵、平仄和对仗问题，与诗律相比，同而有异。尤其是其产生发展过程的合乐性比近体诗突出，随乐曲的复杂变化，词的体式多变，这就有了词调、词牌和词谱的种种变化。
一、 词调、词牌和词的分类
词调是写词所依据的乐谱。词调很多，每种词调都有名称，称为
词牌。词是依声填写。依据一定的词牌填词，就须遵守这个词牌规定的字数、句式、段落、平仄、押韵方法，这就是词谱。
词调据清康熙时《钦定词谱》统计，约有820余调，2300余体，其来源有多种途径。来自边疆民族和域外传入的乐曲，如《苏幕遮》是指戴着涂油的帽子而舞的高昌（今吐鲁番一带）人。来自内地的民歌曲调，如《竹枝词》就源于四川建平（今巫山一带）的民歌的歌词。来自乐工歌伎创制的曲调，如唐玄宗时乐工张野狐创制了《雨铃霖》、《还京乐》等曲调。来自群众创制的曲调，如《离别难》是一含冤士人与妻子诀别时创制的曲调。来自宫庭音乐机关或词曲家对古曲的改制，如北宋时的《婆罗门引》即从古代套曲《婆罗门》摘“遍”（套曲中的一曲）改制而来，而《霓裳中序第一》是词人姜夔摘取清曲《霓裳曲》中第七叠改制而成。来自文人创作的自度曲，如柳永的《解连环》、周邦彦的《忆旧游》、姜夔的《暗香》、《疏影》、《扬州慢》等。来源于齐梁乐府的古歌，如敦煌曲《长相思》即原出齐梁乐府，唐人拟作甚多，遂成曲调。
词调的名称就是词牌，词一般是一个词牌一个调，即是一一对应的。词牌的来源大致有以下三种途径：一是词牌直接取自乐曲的曲名，如《苏幕遮》是浑脱舞曲名，《破阵子》是破阵子舞曲名，《菩萨蛮》是乐工根据女蛮国乐曲改制的曲名。二是词牌就是词文的题目，概括了词的内容，如《谒金门》第一首，其内容就是咏黄冠（道士）之谒金门。即咏词牌本意。张志和的《渔歌子》、温庭筠的《更漏子》首作的内容和词牌都是一致的。越到后来，词的内容和词牌常常变得毫无关联，词牌只是表明作某词时依据的歌谱名称而已，有的作者为了标明内容，就在词牌后另加副题，如毛泽东词《沁园春》·雪。说明是用《沁园春》这一词牌（词谱）咏雪的。三是原词谱已失，也未留下词题，后人只是据原词的平仄谱填词，就摘取原词中的几个关键文字立为词牌，如《忆江南》就是白居易词中有“能不忆江南”而得词牌名。这种情况也发生在原已有牌名的词作中，形成一调多名的变化，如《菩萨蛮》又名《重叠金》、《子夜歌》、《菩萨》、《花间意》、《梅花句》、《花溪碧》、《晚云烘日》、《巫山一片云》等。
调的分类实即词调的分类。因分类方法的不同，出现许多词调的专名、术语，兹作简解。按词牌的字数多少可分为小令（58字以下）、中调（59字—90字）和长调（91字以上）三种。这只是习惯沿用的分法。因词调音乐的节拍而兼顾字数多少而将词分为令、引、近、慢。“令”大多字数较少，属小令范围，如《十六字令》、《如梦令》等，但《唐多令》即有60字，而《念奴娇》又名《百字令》，可见令也可以是中、长调。“引”或是“令”引伸而来，如《千秋岁引》。或是“令”的别名，如《翠花引》就是《三台令》。或是令的别一体，如《柘枝引》就是又一体。“近”由其原词发展而来。如《诉衷情近》比《诉衷情》增加了31字之多。一般说来“近”无短篇，大体都是中调。“慢”以篇幅长、节奏舒缓、韵脚疏为基本特征。如《浣溪沙慢》比《浣溪沙》（42字）多出39字，由六句增至二十句，“拖音袅娜，不欲辄尽”，常被用于抒情。此外，词调还有摊破、减字、偷声、促拍、联章等种种体格变化，都与合乐的需要密切相关。若因词调内在的结构段落来分，词又有单调、双调、三叠、四叠之分，详见词谱。三叠、四叠是宋以后文人作品，都是长调、慢词，前者如《十二时》、《兰陵王》、《瑞龙吟》、《宝鼎现》，四叠的只有《莺啼序》一曲。
二、 词谱举隅
词谱即词牌所规定的句数、字数、段落、平仄、句法、用韵等格
式，它是依谱填词的根据。由于发生发展时期合乐的需要，其长短变化比近体诗体式繁富，一个词牌有一个或多个词谱，从而更增加了词谱的数量。常用词谱及范作见附录六。这里就小令、中调、长调各举一例。
小令：《南歌子》，又名《南柯子》、《凤蝶令》。唐教坊曲，入仙吕宫（乐曲的音调）。26字，三平韵，例用对句起。宋人多用同一格式重填一片，谓之双调。定格是：││─ ─│，─ ─││─。┽ ─ ┼││─ ─，┽│┼ ─ ┼││─ ─。这套符号体系中，“─”表平声，“│”表仄声，“┼”表可平可仄，句间有通常的标点符号，句脚下有“0”的表用（押）平声韵，句脚下有“△”的表用（押）仄声韵，句脚下无符号的表不用韵。范例是张泌的作品：“柳色遮楼暗，桐花落砌香。画堂开处晚风凉，高卷水晶帘额衬斜阳。”
中调：《青玉案》。取汉张衡《四愁诗》句：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。”为调名。67字前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵的。定格是：┼ ─ ┼│─ ─│，│┼│、─ ─│。││─ ─ ─││，┼ ─ ─│，┼ ─ ┼│，┼│─ ─│。 ┼ ─ ┼│─ ─│，┼│─ ─│─│。││─ ─ ─││，┽ ─ ─│，┼ ─ ┼│，┼│─ ─│。范例是贺铸的作品：“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闻情都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。”
长调：《渡江云》，又名《三犯渡江云》、《清真集》入“小石调”。100字，前后片各四平韵，后片第四句为上一、下四句法，必须押同一部仄韵。定格是：┼ ─ ─││，│─││，┼││─ ─。│─ ─││，││─ ─，│││─ ─。─ ─││，│┼ ┼、┼│─ ─。─│┼、┼ ─ ─│，┽││─ ─。 ─ ─，─ ─ ┼│，││─ ─，│─ ─ ┼│。─│┼、─ ─ ┼│，┼│─ ─。─ ─││─ ─│，││┼、─│─ ─。─││，─ ─││─ ─。范例是周邦彦的作品：“晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家？涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝，陌头杨柳，渐渐可藏鸦。 堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑，风翻旗尾，潮溅乌纱。今霄正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。”
