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中华诗词写作入门讲义(五)
2006-10-24 10:29  

第五节    词律(上)——词调、词牌分类和词谱

词是随着隋唐燕乐的兴盛而兴起的一种音乐文艺,它是燕乐、民歌、近体诗三者结合的产物。是一种讲究声律、能够合乐、有固定字数、句子长短不一的抒情诗体。

和学写近体诗一样,学写词也必须先从词律入门。词律也有押韵、平仄和对仗问题,与诗律相比,同而有异。尤其是其产生发展过程的合乐性比近体诗突出,随乐曲的复杂变化,词的体式多变,这就有了词调、词牌和词谱的种种变化。

一、   词调、词牌和词的分类

词调是写词所依据的乐谱。词调很多,每种词调都有名称,称为

词牌。词是依声填写。依据一定的词牌填词,就须遵守这个词牌规定的字数、句式、段落、平仄、押韵方法,这就是词谱。

词调据清康熙时《钦定词谱》统计,约有820余调,2300余体,其来源有多种途径。来自边疆民族和域外传入的乐曲,如《苏幕遮》是指戴着涂油的帽子而舞的高昌(今吐鲁番一带)人。来自内地的民歌曲调,如《竹枝词》就源于四川建平(今巫山一带)的民歌的歌词。来自乐工歌伎创制的曲调,如唐玄宗时乐工张野狐创制了《雨铃霖》、《还京乐》等曲调。来自群众创制的曲调,如《离别难》是一含冤士人与妻子诀别时创制的曲调。来自宫庭音乐机关或词曲家对古曲的改制,如北宋时的《婆罗门引》即从古代套曲《婆罗门》摘“遍”(套曲中的一曲)改制而来,而《霓裳中序第一》是词人姜夔摘取清曲《霓裳曲》中第七叠改制而成。来自文人创作的自度曲,如柳永的《解连环》、周邦彦的《忆旧游》、姜夔的《暗香》、《疏影》、《扬州慢》等。来源于齐梁乐府的古歌,如敦煌曲《长相思》即原出齐梁乐府,唐人拟作甚多,遂成曲调。

词调的名称就是词牌,词一般是一个词牌一个调,即是一一对应的。词牌的来源大致有以下三种途径:一是词牌直接取自乐曲的曲名,如《苏幕遮》是浑脱舞曲名,《破阵子》是破阵子舞曲名,《菩萨蛮》是乐工根据女蛮国乐曲改制的曲名。二是词牌就是词文的题目,概括了词的内容,如《谒金门》第一首,其内容就是咏黄冠(道士)之谒金门。即咏词牌本意。张志和的《渔歌子》、温庭筠的《更漏子》首作的内容和词牌都是一致的。越到后来,词的内容和词牌常常变得毫无关联,词牌只是表明作某词时依据的歌谱名称而已,有的作者为了标明内容,就在词牌后另加副题,如毛泽东词《沁园春》·雪。说明是用《沁园春》这一词牌(词谱)咏雪的。三是原词谱已失,也未留下词题,后人只是据原词的平仄谱填词,就摘取原词中的几个关键文字立为词牌,如《忆江南》就是白居易词中有“能不忆江南”而得词牌名。这种情况也发生在原已有牌名的词作中,形成一调多名的变化,如《菩萨蛮》又名《重叠金》、《子夜歌》、《菩萨》、《花间意》、《梅花句》、《花溪碧》、《晚云烘日》、《巫山一片云》等。

调的分类实即词调的分类。因分类方法的不同,出现许多词调的专名、术语,兹作简解。按词牌的字数多少可分为小令(58字以下)、中调(59字—90字)和长调(91字以上)三种。这只是习惯沿用的分法。因词调音乐的节拍而兼顾字数多少而将词分为令、引、近、慢。“令”大多字数较少,属小令范围,如《十六字令》、《如梦令》等,但《唐多令》即有60字,而《念奴娇》又名《百字令》,可见令也可以是中、长调。“引”或是“令”引伸而来,如《千秋岁引》。或是“令”的别名,如《翠花引》就是《三台令》。或是令的别一体,如《柘枝引》就是又一体。“近”由其原词发展而来。如《诉衷情近》比《诉衷情》增加了31字之多。一般说来“近”无短篇,大体都是中调。“慢”以篇幅长、节奏舒缓、韵脚疏为基本特征。如《浣溪沙慢》比《浣溪沙》(42字)多出39字,由六句增至二十句,“拖音袅娜,不欲辄尽”,常被用于抒情。此外,词调还有摊破、减字、偷声、促拍、联章等种种体格变化,都与合乐的需要密切相关。若因词调内在的结构段落来分,词又有单调、双调、三叠、四叠之分,详见词谱。三叠、四叠是宋以后文人作品,都是长调、慢词,前者如《十二时》、《兰陵王》、《瑞龙吟》、《宝鼎现》,四叠的只有《莺啼序》一曲。

二、   词谱举隅

词谱即词牌所规定的句数、字数、段落、平仄、句法、用韵等格

式,它是依谱填词的根据。由于发生发展时期合乐的需要,其长短变化比近体诗体式繁富,一个词牌有一个或多个词谱,从而更增加了词谱的数量。常用词谱及范作见附录六。这里就小令、中调、长调各举一例。

小令:《南歌子》,又名《南柯子》、《凤蝶令》。唐教坊曲,入仙吕宫(乐曲的音调)。26字,三平韵,例用对句起。宋人多用同一格式重填一片,谓之双调。定格是:││─ ─│,─ ─││─。┽ ─ ┼││─ ─,┽│┼ ─ ┼││─ ─。这套符号体系中,“─”表平声,“│”表仄声,“┼”表可平可仄,句间有通常的标点符号,句脚下有“0”的表用(押)平声韵,句脚下有“△”的表用(押)仄声韵,句脚下无符号的表不用韵。范例是张泌的作品:“柳色遮楼暗,桐花落砌香。画堂开处晚风凉,高卷水晶帘额衬斜阳。”

中调:《青玉案》。取汉张衡《四愁诗》句:“美人赠我锦绣段,何以报之青玉案。”为调名。67字前后片各五仄韵,亦有第五句不用韵的。定格是:┼ ─ ┼│─ ─│,│┼│、─ ─│。││─ ─ ─││,┼ ─ ─│,┼ ─ ┼│,┼│─ ─│。    ┼ ─ ┼│─ ─│,┼│─ ─│─│。││─ ─ ─││,┽ ─ ─│,┼ ─ ┼│,┼│─ ─│。范例是贺铸的作品:“凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。    飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闻情都几许?一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨。”

长调:《渡江云》,又名《三犯渡江云》、《清真集》入“小石调”。100字,前后片各四平韵,后片第四句为上一、下四句法,必须押同一部仄韵。定格是:┼ ─ ─││,│─││,┼││─ ─。│─ ─││,││─ ─,│││─ ─。─ ─││,│┼ ┼、┼│─ ─。─│┼、┼ ─ ─│,┽││─ ─。    ─ ─,─ ─ ┼│,││─ ─,│─ ─ ┼│。─│┼、─ ─ ┼│,┼│─ ─。─ ─││─ ─│,││┼、─│─ ─。─││,─ ─││─ ─。范例是周邦彦的作品:“晴岚低楚甸,暖回雁翼,阵势起平沙。骤惊春在眼,借问何时,委曲到山家?涂香晕色,盛粉饰、争作妍华。千万丝,陌头杨柳,渐渐可藏鸦。    堪嗟,清江东注,画舸西流,指长安日下。愁宴阑,风翻旗尾,潮溅乌纱。今霄正对初弦月,傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处,时时自剔灯花。”

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