第四节    近体诗的对仗

凡律诗的一联中上、下句的词性、语法结构相同（或相类）而平仄相反者称为对仗。顾名思义如对称的仪仗。具有对称和谐之美，是诗词格律三要求之一。对仗在近体诗中运用的情况是：律绝一般不要求用对仗，但也有用的且常用于首联，如杜甫《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。”苏轼《饮湖上初晴后雨》：“水光潋滟晴方好，山色空  雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”也有全首用对仗的，如杜甫《绝句四首》之三：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西  千秋雪，门泊东吴万里船。”律诗则必须用对仗，位置在中间两联，且第三联对仗要求比第二联严格。少数作品也有用一联的、三联的、全首用对仗的，属于变例，初学不宜。六韵试贴诗，中四联必须对仗，排律则除首尾两联外，中间各联例用对仗。律诗的对仗情况见附录  之范作。

一、        词的分类和对仗的词性要求

对仗的基础是词性相同或相类，按对仗的需要，词的类别大致

有名词、形容词、数词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词等，此外还有双声、叠韵、连绵、重叠等特殊词类。其中名词最为繁富，且在诗句和对仗中起主干作用，故还可细分为天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等。

词性分类有利于对仗造句时缩小用词的搜寻范围，如杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”颔联（第二联）：以词性而言“感”—“恨”，动词相对；“时”—“别”时令名词与人事名词相对；“花”—“鸟”，植物名词与动物名词相对；“溅”—“惊”，动词相对；“泪”—“心”形体名词相对。颈联（第三联）可准此推求。可见从词性角度看，对仗的词性有的是同一小类相对，也可以邻类相对，允许一定的弹性。

二、        对仗的语法要求

对仗的出句和对句要语法结构相同或相类是正格，语法结构不

同的对仗是变例。

王维《山居秋暝》一诗中的颔联两句：“明月松间照，清泉石

上流。”两句都是主谓结构句，其中偏正结构的主语“明月”对“清泉”，状谓结构的谓语“松间照”对“石上流”。句子形式和句法到句子成份结构完全一致。若从词性分析，形、名、动、方位词，词类对称，且平仄相反，可称是标准的对仗了。

与词性的对仗允许有一定的变通一样，对仗两句在语法上的变化，有时反使对仗显得灵动，同时也给造对偶句带来一定的宽松度。如

杜甫《八阵图》的首联即是对仗：“功盖三分国，名成八阵图。”“三分国”是“盖”的直接宾语，但“八阵图”却非“成”的宾语而是状语。语法结构虽不同，但词性对偶、平仄相反皆合律，因此仍为佳对。当然关键是诗句本身的概括和气魄。

毛泽东七律《赠 柳亚子 先生》：“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼亮。”就语法单位而言，出句应断为4—3型，而对句则是2—5型。语法结构虽不同，但词性基本对偶、平仄合律，故此对仗反觉灵动而不板滞。满含劝勉加批评的亲切感，如促膝相语。

三、        对仗的种类和作法

（一）     工对：已如前说，对仗工整与否的关键在词性，凡同类

的词相对，叫工对。如王维《冬晚对雪》：“隔牖风惊竹，开门雪满山。”句中自对，两句又相对，也是工对，如杜甫《春望》的首联：“国破山河在，城春草木深。”，虽山河是地理，草木是植物，跨类稍远，但因山河、草木已各自为对，已算工对了。另外在一联中若多数字对得工整，其余的词性跨出小类，也能算工对了，如杜甫《闻官军收河南河北》之颈联：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”以酒对乡，名词小类稍远，但同是名词，因其余六字均是同一小类相对，故是工对。

（二）     宽对：对仗的词性在同一大类的，如名词为对、动词为

对、形容词为对，乃至常见的动词与形容词为对的等都称宽对。词性在同一大类而在邻近小类为对如天文对时令、地理对宫室、颜色对方位等称为邻对，属宽对而偏工的。如马戴《灞上秋居》：“空园白露滴，孤壁野僧邻。”是宽对；陈子昂《春夜别友人》：“离堂思琴瑟，别路绕山川。”是邻对。更宽些的是半对半不对，如李白《渡荆门送别》：“渡远荆门外，来从楚国游。”

（三）     借对：利用词的多义性和谐音来对仗称借对。前者是借

义对如刘长卿《长沙过贾谊宅》：“汉文有道恩有薄，湘水无情吊岂知。”中以汉文（帝）对湘水，是句中本义，但是不工，而“汉”的另一义指汉江，用对湘水就很工整了。利用谐音成借音工对的如杜甫《越溪村居》：“黄雀数声催柳变，清溪一路踏花归。”，“清”谐音为“青”，与“黄”成工对。借音对多见于颜色对。

（四）     错综对：对仗的词在句中或句在篇中的位置错落而不对

称的称错综对。李商隐《隋宫》：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”以“萤”对“鸦”是工对，“暮”对“火”是宽对，但位置错落。又如白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”其中一、三句对仗，二、四句对仗，称为扇面对，也属错综对。

（五）     流水对：对仗除一般的词性相同、语法相似（也有不同

者）、平仄相反（拗句对仗例外）等要素外，若在语义上两句并不独立，存在承接、转折、假设、因果、条件等关系，尤其不能前后倒置的称为流水对，以其顺水而下、流走生动而为诗家所偏爱。表承接关系的如王维《辋川闲居》：“一从归白社，不复到青门。”表示转折关系的如刘禹锡《鹦鹉》：“人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。”表假设关系的如王之涣《登鹳鹊楼》：“欲穷千里目，更上一层楼。”表因果关系的如王维《送樟州 李使 君》：“山中一夜雨，树杪百重泉。”表条件关系的如白居易《赋得古草原送别》：“野火烧不尽，春风吹又生。”

（六）     正、反对。刘勰在《文心雕龙》中把“事异义同”的对

仗称正对，“理殊趣合”的对仗称反对。正对如杜甫《春日怀李白》：“清新庾开府，俊逸鲍参军。”反对如杜甫《水槛遣心二首》之一：“城中十万户，此地二三家。”刘勰又说“正对为劣，反对为优。”故诗家多重反对。

四、对仗的忌避

一忌“合掌”，严重的合掌是对仗两句意义完全相同，如：王藉“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”虽是名句，但有合掌之讥。而元萨天锡“地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟。”动词“听”、“闻”同义，也是合掌。因此有人建议改“闻”为“看”。需要区别合掌和正对，都有“义同”，但正对的两句视角很不相同，而合掌往往视角也一样。此外两联对仗若语法结构雷同是广义的合掌，也是初学者易犯的毛病。同字相对，诗中一般要避免，除非是修辞的特殊需要。