作诗应避免重字，特别是律诗和绝句。此提法，从语言要简练的角度看无疑是正确的，而从诗意表达需要的角度看则不能偏执固守。

顾炎武说：“辞乎主达，不主乎简。”他在剖析《孟子》的“复叠”句时断言：“此必重叠而情事乃尽。”清代魏际瑞也说：“文章繁简非因字句多寡篇幅短长。若庸絮懈蔓，一句亦谓之长，切到精详，连篇亦谓之简。”诗应精炼，但为了达意而允许重字，才符合作诗的规律。正如刘勰《文心雕龙·炼字》所云：“重出者，同字相犯者也。诗骚适会，而近世忌同。若两字俱要，则宁在相犯”。

周啸天在《佳句法如何》中说：“关键字要像一锤打下去的钉子，动摇不得。”并举例：“拙作绝句云：‘流水高山自古弹，鼓琴不易听琴难。’一位博雅的朋友见了，建议改一字曰‘鼓琴不易听尤难’。这个‘尤’字虽然称得上炼字，但不符合我的本意（对鼓琴与听琴不加轩轾），就不能改。”他指的是诗中的两个“琴”字，不能为了避免重字而随便改掉一个。

绝句和律诗允许重字，这在古今名家屡见不鲜。如当代诗翁刘征的《看山》：“钟离山下小流连，人竞登山我看山。不与登山争好汉，悠然自得看山闲。”连出五个“山”字。崔颢《黄鹤楼》中连出三次“黄鹤”，沈德潜《说诗晬语》评曰：“意得象前，纵笔所到，遂擅古今之奇；所谓章法之妙，不见句法，句法之妙，不见字法者也。”

重字的出现大致分四种情况：一种是为了不因词害意而不得已为之；一种是自然流露而无意为之；一种是游戏性的有意为之；一种是为了写好诗而有意为之。

这最后一种，乃是高超、巧妙的艺术表现手段，不仅不显累赘，不相互干扰和抵消功能，而且能起到增强语气、加深情感、调整结构、产生趣味等作用，从而成为一首好诗。重字妙用有多种方法，试举几例：

叠字法：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，杨万里评：“全以‘萧萧’‘滚滚’唤起精神，见得连绵，不是装凑赘语。”“些些咸伴微微辣，点点红添淡淡黄”（高昌《豆豉忆》），风趣浓浓，岂嫌重复。叠字的运用，无疑能增添诗歌的婉转铿锵和诵读时的声调美。

复辞法：李商隐《夜雨寄北》中“巴山夜雨”的复叠运用，使得这首诗获得了章法上曲折多姿回环往复的艺术效果，被前人曾美其名曰“水精如意连环”。这是隔开来用的，也有连用的，如黄遵宪《台湾行》中的“苍天苍天泪如雨”。

同根法：词根一样的词的复叠运用。如：“举头望明月，低头思故乡”中的“举头”与“低头”；“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”中的“巴峡”与“巫峡”、“襄阳”与“洛阳”。

对仗法：白居易的《寄韬光禅师》“重字对”七律，带有卖弄才华的成分，暂且不说，在一二句中用重字对仗的也不少。如：罗隐的“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”；聂绀弩的“问新诗好旧诗好，笑此一时彼一时”。

互文法：“秦时明月汉时关”，意思是“秦汉时的月和关”，将一个“时”字拆为两个；“烟笼寒水月笼沙”，意思是“烟月笼着寒水和沙”，将一个“笼”字拆为两个。

连环法：此种写法亦称“顶针格”，撇开整首“连环体”不说，在一联、一句中也有此种写法。如岑参的“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州”；李白的“待月月未出，望江江自流”。

递进法：杜秋娘《金缕衣》中的“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时”，先言金缕衣虽贵，终有破旧之日，不足深惜；后言少年一去不复返，故应好好爱惜，一劝再劝，层层递进。

反意法：苏轼《洗儿戏作》：“人皆养子望聪明，我被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁，无灾无病到公卿。”都是“聪明”，意却不同。沈括评之：“语反而意宽”。

强化法：目的是为了增强感染力。如皮日休写《蚂蚁》：“万万千千一片丹，忙忙碌碌未曾闲。”秋瑾就义前留下的最后一句诗“秋风秋雨愁杀人”，两个“秋”字，令人泪下！黄遵宪的“堂堂堂堂好男子”（《军中歌》），连用四个“堂”字，声韵回荡，震撼人心！

突出法：崔护《题都城南庄》，为了突出“人面”和“桃花”，不惜两出。袁枚《兴安》：“江到兴安水最清，青山簇簇水中生。分明看见青山顶，船在青山顶上行。”为了突出水中倒影，不惜三出“青山”。

设问法：设问中的重字。苏轼《琴诗》：“若言弦上有琴音，置于匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？”两个“若言”来问，两个“何不”来答。

跳珠法：一个字跳在不同的几个位置上。刘章“无争无欲自无愁”中的“无”字。

补充法：梁东的“三痴尽处是三知”，“三知”是“三痴”的阐释补充；易行的“纵笔一诗一境界，一吟一唱一神州”，每个“一”字都有其一定的内涵，互为补充。

重字妙用的方法还有很多，大家可以继续挖掘总结。仅从以上例举即可悟出两条道理：一是重字用好了可以增加韵味，写出一首好诗来；二是真正的好诗不怕有重字，若诗好，就会忽略重字的问题。